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半田晴久さんは、オペラ歌手でもあり、シンガーソングライター、ロック歌手、ジャズ歌手、アニソン歌手、演歌歌手、宝生流能楽師、北京京劇劇団員でもあるそうです。あらゆるジャンルの歌を、歌ってるということですね。 

『一度聴くだけで、半田氏（深見東州氏）が歌うことをどれほど愛してるかがすぐにわかる。その圧倒的な美声、卓越した歌唱力、幅広い声域と歌に賭ける情熱は、音楽を愛する多くの人々を魅了するだろう。私は半田氏の大ファンである。』（マイケル・ボルトン）

マイケル・ボルトンさんとは、グラミー賞多数受賞のグレート・シンガー。全世界CD　累計売り上げ5,000万枚以上、９曲の全米No.１シングルを持つそうです。

　東州さんとの最初の出会いは、1996年の「中東和平コンサート」にゲスト出演した時でした。このコンサートの中で、東州さんはアラビアの衣装を身にまとい、「ペルシャの市場にて」を楽しいパフォーマンスを交えて指揮したかと思うと、能衣装で静かな舞を披露したり、バトントワラーの女性ダンサーに混じって、舞台狭しと踊りまくっていました。正直なところ、わたしはあっけにとられてしまいました。

　その後、ニューヨークのカーネギーホールや、ロンドン、シドニーなど海外でのコンサートや、国内でのさまざまなコンサートやオペラで、ご一緒させていただきました。その度に、奇想天外で愉快なパフォーマンスで、観客を楽しませる東州さんの姿を見て参りました。そして、歌も演技もステージを重ねる毎に、めきめき上達されるのを実感しておりました。甘く優しい東州さんの声は、聞く人の気持ちを捉えて離しません。ご本人の、類い希なるご努力と集中力と共に、天性の才能というものを私は感じます。

　熊野本宮大社での、オペラ「俊寛」で共演したのも、いい想い出になっています。思えば、この「俊寛」が、東州さんのオペラデビューだったのですね…。

　2002年からは、本格的にオペラに挑戦され、「オペラ聖徳太子（聖徳太子役）」、「元禄のトラヴィアータ、ヴェルディ作曲〈椿姫〉（ジェルモン役）」、「大正時代のボエーム、プッチーニ作曲〈ラ・ボエーム〉（マルチェッロ役）」、「雛祭りのフィガロの結婚、モーツァルト作曲〈フィガロの結婚〉（フィガロ役）」などで、大役をこなし、2006年には「リゴレットinジャパン、ヴェルディ作曲〈リゴレット〉」のタイトルロールを、見事に演じきったのですから、驚くべき進歩の早さです。

　今回リリースされる、深見東州ヒストリカルライブステージのCDは、これまでの東州さんのコンサートでのライブ録音です。ご一緒させていただいたコンサートや、私の古希を祝って下さったコンサートの曲も収録されており、大変なつかしく思っております。東州さんの伸びやかでつやのあるバリトンを、充分に堪能できるシリーズですね。バリトン歌手として、これからますます脂がのってくる東州さん、日本だけでなく、世界の舞台で活躍されることを期待しております。

　深見東州氏と出会ったのはちょうど10年前のことです。オペラ ブッファ「七福神来天」の寿老人を歌ってほしいと言われ、状況をあまり把握出来ずに、西荻窪の稽古場に行き、初めてお会いしました。予備知識が全く無い状況で、音楽稽古が始まり、私の頭の中は『？』が何百個も点滅しました。なにしろ稽古の休憩の時に、突然腕立て伏せをする氏の姿を見て、私も一緒に腕立て伏せをするべきなのか、それともせめてカウントくらいはするべきなのか、かなり動揺した記憶があります。昨年、久しぶりにお会いする機会があり、楽しい時間を過しました。お話を聞いていると、『やろうと思えばここまで出来るのだ』と勇気付けられることばかりで、八面六臂のご活躍に改めて感心いたしました。

　今回、氏のCDを聞いて驚いたのは、レパートリーと音域の広さです。ザラストロから、「アンドレア・シェニエ」のジェラールまで歌えるオペラ歌手を見つけるのは、世界でもむずかしいでしょう。プロのオペラ歌手は、普通２オクターブの声を舞台で使います。発声練習では２オクターブ半は出ないと、舞台で２オクターブは使えないでしょう。これは、本格的な声楽を勉強しなければ、不可能です。「魔笛」の録音の中に風の音が聞こえていますが、『嵐を呼ぶ男』東州氏の面目躍如ではないでしょうか。

　とにかく、深見東州氏は何と多忙な人なのだろうと、半分は呆れ半分は感心していた。

　私が深見氏と直接話を交したのは2006年夏のことだったから、彼の知遇を得てからまだ日は浅いのだが、バリトン歌手、深見東州の演唱は数年前から見聞し、しっかり役を歌い演じる人だ、と考えていた。彼が主宰している世界芸術文化振興協会（IFAC）公演のオペラ舞台でうたった、幾つものバリトン・ロールである。そこで所見したのは、プッチーニ〈ボエーム〉マルチェッロだったり、モーツァルト〈フィガロの結婚〉フィガロだったり、ヴェルディ〈リゴレット〉タイトル・ロールだったのだが、いづれも役作りが明晰であり、バリトン・トーンも柔軟でスピントの利いた声だった。それらの演出は日本的様式美にはめたものでもあったのだが、一瞬見せる所作や見得もよく決っていたから、あちらの声楽を修めた歌い手が、よく日本的な振りを身に付けたものと、えらく感心したのである。が、あとで知れば当然で、彼は宝生流能楽も修め、能役者として本格的な能舞台に何度も立っていた。そして深見東州という人物を少し知ると、マルチな活躍ぶりである。彼の本質が、実業家などであるのは疑うべくもないのだが、書をよくし、画集を何冊も出版しているほどの、画家としての腕と才も一流である。海外にも進出し、学校創設や若い歌い手の育成にも携っている。一体、彼の身体は幾つあるのだろうかと思ったぐらいだった。

　無論、バリトン歌手としてもプロフェッショナルである。すでに９CDをリリースしているが、レパートリーもいたって広い。オペラ・アリアを第一として、カンツォーネ、ナポリターナ、日本歌曲にポップスと、ほとんど行くところ可ならざるはなし、の勢いである。それらの歌たちの内面、個性、特長など充分把握し、咀嚼しての歌唱であり、いわば〈深見東州の歌唱世界〉を形成している。まったく、呆れかえるほかに当方の術はない。

　私が、深見先生と初めてお会いしたのは、1995年の秋のことでした。

　40代で音大受験と聞きびっくりしましたが、受験科目のひとつである楽典を、「頭が溶けそう〜」と言いながら、何時間も勉強なさっていた姿が、今でも目に浮かびます。

　また、新しい曲の譜読みもお手伝いさせていただきました。最初は時間もかかりましたが、驚くべき速さで上達され、難しいオペラにも果敢に挑んでいかれました。ご自分のレパートリーに加えるべく、片っ端から歌われる姿に驚くやら、感心するやら…

　初めのころを思うと、まさかオペラのタイトルロールを歌われるようになられるとは…　天性の美声と情熱と努力がなせる技だと思います。この度、その集大成としてだされたヒストリカルライブステージのCDを聴き、改めて深見先生の凄さを感じております。深見先生には、オペラ「聖徳太子」を作曲するという、貴重な機会を与えていただき、また、数多くの合唱曲、オーケストラ等の編曲をさせていただきました。このCDの中にも、数曲収録されていますが、懐かしく聞かせて頂いております。

　超人的にお忙しい深見先生、これからも超人的に飛躍なさって、歌い続けてください。先生の素晴らしい声を、これからも聞かせて下さい。

　東州先生 ！　この度は、「ヒストリカルライブステージ」の発売、本当におめでとうございます。

　1991年から2005年にわたっての、ライブコンサートから様々なジャンルの曲が集められたこのCD集は、まさにこれまでの東州先生の、音楽人生を凝縮したものといえるでしょう。1991年から、本格的に音楽の道を歩み始められたわけですが、やはり音楽の神様からのメッセージがあったのでしょう。そして、超多忙の中、いつも真摯に音楽と向き合われ、一番大切な心を土台として、技術、表現力を磨いてこられました。東州さんの「ヒストリカルライブステージ」CD集は、そんな東州先生の、音楽人生そのものであり、長い時間の中で培われた財産です。

　そして、私も東州先生との出会いがあり、たびたびコンサートでご一緒させて頂きました。「ヒストリカルライブステージ」CD集の中でも、40曲余りを、先生とご一緒に演奏させて頂いております。

　先生とご一緒に、音楽の世界に足を踏み入れることで、私もまた、音楽家として成長させていただきました。

　このCD集は、まさに私にとりましても、「ヒストリカルライブステージ」であり、大きな財産です。

　そして、この東州先生の心に響く、暖かく、オーラのある声のCDが、聞く皆様お一人おひとりの音楽バイブルとなります様に……。

　この度は、堂々の9枚組CD「ヒストリカル ライブ ステージ」の発売おめでとうございます。

　実に87曲、119タイトル！　歌唱言語は、日本語、英語、イタリア語、ドイツ語、スペイン語、ロシア語、そして中国語と、多岐にわたり、共演者もウィーンフィル、ベルリンフィル、深見先生の師であり日本が誇る声楽家、栗林義信先生、世界に名高いグレゴリー・ユーリシッチ氏、コントラバスの名手、ゲイリー・カー氏等と錚々たる面々。

　また演奏会場は、ニューヨークのカーネギーホール、ロンドンのセント・ジョーンズ・スミス・スクエアといった、由緒正しきところはもちろん、熊野本宮大社旧社殿跡地等々、普通では考えられないようなところまで。

　曲目は、モーツァルトやヴェルディのオペラあり、はたまた「宇宙戦艦ヤマト」や「鉄腕アトム」ありと、深見先生のレパートリーの広さには、私が2003年に、「元禄のトラヴィアータ、ヴェルディ作曲〈椿姫〉」というオペラのフローラ役として、初めてご一緒させていただいた時から、敬服いたしております。

　先生はいくつもの会社の経営を担うばかりでなく、音楽、絵画、書、能等の表現者として造詣が深く、それぞれの分野において、独自の世界観を確立され、成功を重ねられています。ご一緒するオペラの稽古場でも、いつも私のような共演者はもちろんのこと、スタッフにまでも細やかな気配りをされ、主役を歌いきるプレッシャーなど、微塵も感じさせない姿勢には頭が下がる思いです。

　深見先生の声は、バスからテノールまでの広い音域を持ちます。そして、常に良い声のコンディションを保って歌いこなす、無理のない自然な発声にもとづく美声です。さらに、豊かな表現力に満ちているのです。この全集は、数々のライブ音源の中から厳選された、深見先生の、若々しく素直でさわやかな声から、まろやかな深みのある艶熟した声まで、たっぷり聴ける、まさに「声の歴史」と言える集大成でしょう。

　私が共演いたしましたコンサートの中で、特に魅了されたのは、53才のバースデイコンサートの時に歌われ、このCDにも収められている「ダニーボーイ」です。今でも、あの時の熱唱が心に響いています。どうぞみなさまも、お気に入りの一曲を見つけてください。

　私が東州さんと初めてご一緒させて頂いたのは、2004年に行われた、オペラ「大正時代のボエーム、プッチーニ作曲〈ラ・ボエーム〉」でした。最初の稽古で東州さんの声をお聞きした時、それはまさに「驚き」の一言でした。重厚で深みのあるまろやかな響き、伸びがあり明るく音に幅がある輝かしい声だったのです。ブリリアントなその響きは、発声のメソードの正確さから成るものでしょう。歌い手にとって、課題となるパッサッジョ（中音から高音に移行する時の声のかわり目）の技術を、東州さんは見事に会得しておられました。

　『音楽』それは字の如く、音を楽しむものです。しかし、音を創り出す立場から思うと、これは大変な努力と研鑽を要する事でもあります。声の創造を身体に託し、聴く人々に感動と希望、夢を与えなくてはならない使命感。多くの舞台人は皆、日々この事に奮闘しています。それを、東州さんは、自由な発想と前向きで地道な努力によって、まるで楽しむが如く笑顔でこなしておられました。

　このオペラ「大正時代のボエーム」以降、数多くの舞台をご一緒させて頂きましたが、共演するが故に、その舞台上での東州さんのお姿を、客席から観る事が出来なかったのは、心惜しい事です。そのかわり、開演の30分くらい前から、舞台の袖で瞑想するが如く集中力を高め、いつもの温かくお茶目な姿とは別の、静かなる炎に満ち、傍に人を近づけない強いオーラに包まれた存在へ変わって行く、あの東州さんの様子を目の当たりに見ました。

　そうした、一場面一場面が私の人生にとっても、大きな影響を与えてくれました。以前、「レオナルド・ダ・ヴィンチとは、東州さんのような人ではなかったでしょうか」と、申しあげた事がありました。歌、能、絵画等、多くの芸術において多彩な技に秀で、喜びと感動を人々に与えて生きる人生観。それは、言葉では表しきれない偉大なものであります。今回、リリースされたCDをお聴き頂けましたら、皆様にもきっと、「多彩極まる深見ワールド」を実感して頂ける事と、確信しております。

　ステージ袖に、何一つ普段と変わらない表情で、静かに座っておられる東州先生。ひとたび舞台に登場すると、その瞬間から、輝き出されます。先生の歌声が観客の中へ、観客（聴衆）のエネルギーが舞台に戻り、そのエネルギーを受けた東州先生の声が、一段と力を増して観客へ届く・・・。歌い手と観客との素晴らしい循環！

　私はヴェルディの「椿姫」で、ヴィオレッタとしてジェルモン役の先生と共演させて頂いた時に、初めてそのようなステージを経験し、驚きと感動を覚えました。

　先生は『Seconds Naturale』・・・第2の誕生〜生まれた時の自然さを成人してから身につけること〜を、歌い手としてだけでなく、舞台人としても体現されています。

　ルネッサンス時代の“全能”を目指した先人達が、ギリシア劇の再興からオペラを誕生させたように、先生の表現力の基盤には、物事を幅広く捉え、分析し、その事柄を解釈していく深い探究心が感じられます。だからこそ、先生が演じられたジェルモンには、父親の“本物の慈愛”が描き出されているのかと・・・。しかし、ただただ先生は恣意的にではなく、自然になさっていらっしゃるだけなのかもしれません。

　深見東州先生の感動的な記録の集大成に、ヴィオレッタとして加えて頂きましたことを、心より感謝しております。